素描人物丨嘴巴、耳朵画法详解屋顶秧田工装
嘴巴刻画合集
人中：位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽， 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。
口裂：上、下嘴唇闭合后构成的波状线， 具有起伏、虚实等变化。
下唇：下嘴唇的变化比较油滑， 由左右两个唇结节构成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来讲都可以各自分为3个面， 表现时不能抄袭音调而忽视对该形体的表现。
唇角：嘴部与面部衔接中非常重要的部位， 表现时注意由唇角处穿过嘴唇边沿相交处在形体上构成的明暗关系， 它是嘴部表现进程中非常重要的1个细节。
- 嘴巴细节刻画 -
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嘴巴的构造：要画好嘴巴首先需要了解其€€部结构。在下图可以看到，嘴部骨架部份可分为：上€€骨、下€€骨、牙齿。从表面上€€看，嘴巴部份可分为：人中、上唇结节、上嘴唇、牙齿、下嘴唇、下唇结节、颏唇沟，€€些就是在绘画中重点表现部份。
嘴巴的肌肉结构：嘴巴部位的肌肉结构也很重要，在画嘴巴的时候，其笔的走向是根据肌肉的形走。当小火伴了解了嘴巴肌肉的所在位置，肌肉的具体走向，在作画的时候就会轻松很多。
3大面指物体受光后1般可分为3个大的明暗区域：亮面、灰面、暗面。简单来讲就是“黑、白、灰”。
5大音调：1、高光； 2、中间调 （灰面）；3、明暗交界限； 4、反光； 5、投影。
对虚实关系，小志相信小火伴都很清楚。1般是暗部逐一虚，亮部逐美容室工作服一实。“主体”逐一实，“次体”逐一虚。近逐一实，远逐一虚。对画嘴巴部位来讲，受光面肯定是要画实的，背光面是需要虚下去，虚实关系1定是要体现出嘴巴的饱满和形体。
首先， 由于作画角度的不同， 嘴部的透视要以人中为界， 依照近大远小的透视规律画出嘴和上唇结节两点 所产生的左右大小的比例关系，这个豁口不能画得过宽， 1定要对照着嘴唇全部的宽度比例进行表现。
其次， 在画嘴唇时不能盲目强调嘴唇红润的固有色， 通常上嘴唇要略重于下嘴唇。再有， 在表现嘴唇边沿时， 不应将嘴唇的边沿轮廓勾死， 也就是说不能把边沿画得跟剪影形那样，而是要更多的去表现体积。
多练习嘴巴的画法，利于为小火伴打下扎实的画5官的基本功。
€€嘴巴正面图
€€ 嘴巴3/4面图
€€嘴巴侧面图
男性对象：男性口轮匝肌起伏明显， 块面转折感强烈。人中和嘴唇边沿偏方， 嘴部周边通常生有胡子。
女性对象：女性口轮匝肌起伏不明显， 与其他部位穿插交界处基本平滑过渡。人中和嘴唇边沿轮廓圆润， 下唇光滑， 高光强烈。
青年对象：年轮人肌肉饱满， 结构清晰而富有弹性， 皮肤光滑且无明显皱纹。嘴唇厚度强， 轮廓明确， 高光明显。
老年对象：老人肌肉松弛， 口轮匝肌表面纵生许多皱纹。肌肉饱满度不够， 嘴角横向拉长。嘴唇不润泽， 高光面积和亮度减弱。
1 、对象上嘴唇空间感较弱， 起稿时强调上唇结节。
2 、上下唇的明暗交界限变化丰富， 在刻画时要注意随着形体和光源而调剂。
3 、全部嘴唇中间实、强对照， 两侧虚、弱对照， 并且嘴角周围的小灰面能使嘴角更柔和。
4 、表现口裂时要重点强调上唇结节下方， 下笔肯定些， 并且向左右逐步弱化。
1 、 正面角度嘴部表现规律：正面嘴巴的外形呈平视的圆弧状， 画时应注意两嘴角与口裂的之间的口裂弧度， 透视越小， 弧度越小。上下唇的亮部变多，暗部变窄。
2 、半侧面角度嘴部表现规律：半侧面的嘴在绘画时要注意横向上的透视， 近大远小。捉住嘴部中心透视野的透视方向， 肯定嘴部左右两侧的大小和宽窄变化，并且还要注意中心透视野本身的起伏转折变化。
3 、全侧面角度嘴部表现规律：嘴唇的形在侧面表现中需要画得饱满1些， 这样有助于肉感的表现。上唇的上翘、下唇的下垂要更加明确地表现。
耳朵刻画合集
耳朵的各个部位造型曲折又相互穿插，结构看起来比较复杂。耳朵的结构主要有3部份，外耳、中耳、内耳。主要的形体结构，阔边、耳轮、环绕耳朵的耳甲腔、下部的肉组织耳垂，选图于2道入口的对耳屏。内缘在而上部份构成“Y”字形的小岔口，对耳屏的下面有1个小槽口正好处于耳道口的下方。耳轮上不的外侧弧线上的小结点被称之为“达尔文之点”。
耳朵的形状是不规则的壳状， 其轮廓呈C型， 上宽下窄， 中央是1个凹形碗状体。耳部主要由耳轮、对耳轮、耳屏、3角窝和耳垂等几个部份组成。
耳轮：由于耳轮的外部形态显现方中有圆、圆中带方的感觉， 所以耳轮外轮廓交界限从上到下的粗细、深浅和方圆节奏就要给予重视， 并且还要在耳轮上分出交界限、反光、灰面和亮面等。
3角窝：耳朵上部的3角窝多数处于暗部中， 所以在对耳轮上所构成的投影形的起伏变化就要给予高度重视。
耳屏：耳屏、3角窝和耳道在空间上比耳轮、对耳轮和耳垂靠后， 为了拉开耳朵前后的空间， 我们要适当减弱靠后部份的黑白对照， 在刻画上还要注意主次和虚实关系。在表现对象耳垂时， 不管厚薄都要表现出耳垂底部的交界限、灰面、亮面和反光。
- 耳朵细节刻画 -
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正面中的耳朵在表面是处于远处，但假设你睁大眼睛去视察，即便是处于暗部里边，耳朵的内容我们还是可以看的清楚的，大家都知道，绘画是需要艺术处理的。假设你把远处的部份也都刻画的清晰明了，四平八稳。那还谈甚么处理？所以正面和4分之3角度中的耳朵，只要把特点和穿插关系交代准确，然后再把对照减弱使其虚1些退到远处，画的“爽快”1些就好了。注意：（1般是暗部逐一虚，亮部逐一实。“主体”逐一实，“次体”逐一虚。近逐一实，远逐一虚）。
通过对形体交界限、反光、灰面和亮面的刻画，就可以较好地塑造出体积感。由于耳朵上方的3角窝多数情况下都会含在暗部中，所以对耳轮上的受光面、灰面、交界限和反光和投影等都是我们刻画的重点。相比耳轮、对耳轮和耳垂，耳屏、3角窝和耳道在空间上比较靠里， 为了拉开它们之间的前后空间， 我们在塑造时就应适当减弱靠后部份的黑白对照。并且， 耳屏不是1个简简单单的两个鼓包， 它是由两个崛起组成，因此要通过表现交界限的细微变化以体现其体积。耳垂有厚有薄，但不管厚薄都要通过画出其底部的交界限、弧面、亮面和反光来体现体积感。另外， 耳垂前面与头部衔接的部位其实不是已调简单的直线， 它的起伏转折还需根据不同情况认真表现。
耳朵最重要的1点就是，在虚下去的的同时，如何塑造好耳朵这个形体。可以从耳朵几处软骨、耳垂与脸颊的关系、和耳朵的外围形体，小只觉得最重要能体现耳朵形体的是耳朵外轮廓里面的那1条结构线。
3大面指物体受光后1般可分为辽化忠旺工作服3个大的明暗区域：亮面、灰面、暗面。简单来讲就是“黑、白、灰”。
5大音调：1、高光； 2、中间调 （灰面）；3、明暗交界限；冬季蛋糕店工作服图片大全 4、反光； 5、投影。
€€ 耳朵侧面
€€ 耳朵正面
€€ 耳朵3/4侧面
首先， 虽然每一个人耳朵的外形特点各不相同， 但结构却基本1致。并且， 当头部平视时耳朵是斜着的， 整体倾斜度与潍坊福田雷沃工作服鼻梁近似。其次，由于耳朵大部份是由具有弹性的软骨组织构成的， 外部形态显现方中有圆、圆中带方的感觉， 所以耳朵的外轮廓1定要画出体积感。
1.该角度能够看到内耳孔， 起形时注意该处形体的穿插关系。
2 .耳朵结构复杂， 受光源影响会构成很多小灰面， 表现时注意这些灰面在色调层次上的变化。
3 .掌控耳朵几处色调较深的暗面， 不能画闷。
4 .调剂明暗交界限和投影线，使它们的起伏变化和耳朵的结构密切的联系在1起。
1 、正面俯视角度耳部表现规律：俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等的顶面增大，底面消失或变小。整体透视有向下的趋势， 上宽下窄。
2、半侧面角度耳部表现规律：半侧面耳朵的宽度最大。内外耳廓亮面变窄， 暗部变宽。3角窝及耳窝的立面增大，面积增大。
3 、全侧面角度耳部表现规律：侧面的耳朵整体变的更窄， 呈长方形。3角窝及耳窝的立面进1步增大， 内外耳轮、耳垂、耳屏的侧面进1步减小， 注意内外耳轮前后空间关系产生的虚实变化。
男性对象：男性耳朵轮廓明显， 块面转折感强烈。明暗对照较为强烈，耳朵较为厚实。
女性对象：女性的耳朵轮廓较为柔和， 穿插交界处基本平滑柔和。耳朵饱满，明暗关系微弱。
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